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发现热门电视剧全被网络小说承包了

时间:2018-11-11 05:35:14  来源:本站  作者:
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  ]从《何以笙箫默》、《花千骨》、《琅琊榜》到《芈月传》,全来自网络小说。

  腾讯科技精选优质自媒体文章,文中所述为作者独立观点,不代表腾讯科技立场。

  近些年,随着网络文学的不断发展与壮大,电视剧内容已越来越多的取材于网络小说。进入2015年之后,电视剧几乎要被网络小说改编剧”承包”了,从开年剧《何以笙箫默》到《花千骨》,再到最近热播的《琅琊榜》、《芈月传》无一不脱胎于网络小说。

  《琅琊榜》中超越杰克苏成为宇宙第一苏的梅长苏同学刚刚结束霸屏,《芈月传》就迅速占领高地。11月30日乐视网开播首日总播放量突破3.4亿,而且根据CSM34城的收视数据显示,《芈月传》在北京卫视首播当晚收视率达到了1.97%,稳居全国省级卫视收视冠军。

  这些收视数据是什么概念呢?比较来看的话,今年年中大热的另一部现象级电视剧《花千骨》在湖南卫视和优酷视频同步开播,这部与《芈月传》都属于未播先热型,但在各种充满溢美之词的新闻通稿里,对于《花千骨》在首播当晚收视率也只是用“双网破1”这样的词汇来形容,首日全网播放总量也只有2亿多,这在当时已经算是十分了不起的成绩了,被媒体称为“目前为止单日播放量最高电视剧”,如今《芈月传》刷新了这一纪录。

  不过,随着《芈月传》的风靡,各种差评也如影随形,豆瓣评分从刚发预告片时的8分一路狂跌到今天的5.8,明明前几天看还是6.2呢,不知未来这一态势随着wuli霓凰(刘涛)黑化和(孙俪)展开撕逼大战的剧情发展是否会有所变化,让我们拭目以待好了。

  如今影视圈里最火的当属IP作品改编成影视剧了,IP是Intellectual Property(知识产权)的英文缩写,“IP改编”虽是近几年才流行起来的新说法,但IP作品改编的现象自影视剧诞生之时开始就一直存在。不过近来与以往不同的是,网络小说改编成为了这股热潮中的主要力量,并在短短三年内迅猛发展,网络小说改编剧如雨后春笋般大量涌现。这些改编剧拥有着庞大的粉丝数量、占据较大比重的收视份额,其本身的商业价值更是不容小觑。

  其实IP改编成功典范与经典案例大家都可以举出好多,只不过从前没有IP的概念:翻拍自四大名著的1986年央视版《西游记》以及87版《红楼梦》都是中国电视剧史上难以逾越的经典,从1992年国产电视剧开始进入黄金发展时期至今,众多IP作品纷纷被搬上银幕,如《水浒传》、《神雕侠侣》、《还珠格格》、《仙剑奇侠传》等,以及金庸武侠剧、琼瑶言情剧被不断的翻拍,尤其是琼瑶奶奶的剧无论是情节还是人物,到今天都仍然有着强大的生命力。

  网络小说它咋就能承包屏幕了呢?经过塘主允许了么!为了更清晰地看出改编脉络,小编特别勤劳地梳理了从2004-2016年播出的以及计划播出的具有代表性的网络小说改编剧,快夸我!

  从2010年以来,网络小说改编热就愈发呈现井喷态势。唐人影视公司的蔡艺侬曾经在接受媒体公开采访时表示,在一向以大制作古装剧著称的唐人影视公司的剧本库中,有30%-40%是来自网络小说,甚至还设有员工专门负责挑选合适的网络小说以进行改编。当然不是所有的小说都能适合改编,而且从表格来看,这些改编剧似乎有些共性可循。

  网络小说大体上可以按照作者与读者性别分为两类,即以女性作者、女性读者为主的“女频”和以男性作者、男性读者为主的“男频”两大类。其中,已经向影视行业输出了上百部作品的晋江文学城,是影视转化率最高的女频网站。根据晋江文学城影视部的数据显示,改编成电视剧和网剧的大多是女性向网络小说,题材集中在古代言情、仙侠和都市言情。由于我国新闻出版广电总局对电视剧拍摄和播出题材的限制与审核,在互联网上盛行的耽美、同人、玄幻、奇幻类题材的小说改编基本无人问津,被问津和热捧的类型如下:

  1、疼痛青春类:虽然演的都是“别人的青春”,一般都会上演堕胎堕胎堕胎三部曲,甚至被网友戏称为“青春堕胎片”,可观众们就好这口,如网剧《匆匆那年》、《致青春》等。

  2、古装仙侠类:从《仙剑奇侠传》、《古剑奇谭》再到《花千骨》,仙侠类可以说武侠类小说的一个变种与分支,从金庸武侠开始我国观众的侠义情怀便深深埋下,不过多解释。

  除了考虑类型与题材之外,衡量网络小说的改编价值还要考虑到其他重要因素,比如数据、内容和影视的转化难度。

  首先是数据。数据包括多个维度,比如阅读量、收藏数、点击量、排行榜、粉丝人数、百度搜索指数等硬指标,以及大V关注度、社交媒体上的讨论度等。

  其次是内容。在WEB3.0时代,点击数、流量与粉丝数量才是最有说服力的,因此什么样的作品改编完会更受欢迎,是由观众和读者决定的。

  第三是转化难度。太过庞杂繁复的结构与线索、太长的篇幅或是太离奇、太单薄的内容都不适合被改编,此外还要考虑新闻出版广电总局的相关政策规定,不能触碰敏感题材。

  当国产电视剧陷入婆媳剧、抗日神剧中不可自拔,相关部门都要出台政策进行调整干预的时候,网络小说的蓬勃发展为电视剧提供了非常重要的内容。

  首先网络小说的发布具有即时发布与随时更新的特点,可以随时根据观众的反馈调整和改进作品,女主和谁在一起你说了算,还会搞搞投票什么的。但经典名著绝对不能乱改!名著们普遍自带不可亵渎的神圣光环,想想于妈为了自己的艺术追求翻拍神雕侠侣受了多少委屈?!

  其次,强大的粉丝效应。网络小说是互动模式下的产物,以点击率作为读者对作品的肯定,每一次点击背后都有一双关注的眼睛,2010年盛大文学平均每日点击率次数达到五亿,点击率所代表的人气足以形成注意力经济。

  第三,影视公司内部缺陷:编剧断层与“剧本荒”。除了以上两点(当然还有更多,这里只提出最具有代表性的)网络小说自身的优势外,影视行业内部的生产与制作乱相的存在也是很重要的一个促成因素。

  首先目前国内大多编剧都过得挺惨的。剧本作为一剧之本,一部影视剧能否成功,剧本质量很关键,能够直接影响着IP改编产业链的整体竞争力。然并卵,除了少数大牌编剧外(像咱于妈这样的编剧界奇才),其余大多数编剧都是导演、制片人的附庸,而且收入远不及演员、导演。要知道这在电视剧产业十分发达的韩国,编剧的地位甚至是高过导演的呀,收入也不低于明星演员。但在我国,对于剧本的“二度创作”现象十分严重,编剧的边缘化地位导致剧本被任意篡改。

  其次,世纪初出现的“剧本荒”加速网络小说与影视剧“联姻”。我国电视剧行业在二十世纪初迎来了黄金发展时期,高收入和投资高回报率吸引了大量热钱进入影视剧市场,在商业的利益驱动下,制作量大大提升,但由于剧本原创能力有限,导致剧本供不应求,出现“剧本荒”。好剧本难寻,使制作公司纷纷翻拍经典名著和小说,因此在80、90年代金庸的武侠小说和琼瑶的言情小说成为改编、翻拍的最大热门。

  因此,对影视剧产业而言,培养编剧体系是件漫长而低回报高风险的事情,在优秀的编剧创作耗时和传统作品缺乏的环境下,有着众多读者的网络小说变成了影视公司的最佳合作对象,几乎每家影视制作公司都有专属的网络文学平台窗口。

  知乎上有人吐槽,把所有台都按了一遍,发现主题关键词如下:红军、八路、日本鬼子、农民、皇帝、娘娘、婆媳和众多青春靓丽的被‘我爱你你不爱我你爱他他不爱你’所困扰的男男女女。然后把看过的美剧英剧总结了一下关键词:FBI, CIA, NSA, MI5, MI6, KGB, FSB, Local PD,军队、特种部队、间谍、特工、 、变态罪犯、灵异现象、僵尸、总统、政要、超级英雄、黑客、黑帮等等。

  说的好对我竟无言以对!在看过这么多国产玛丽苏与杰克苏双宿双飞的偶像剧后,我觉得我完全可以胜任一名狗血编剧:人物设定为男主是霸道总裁,男二是贴心暖男,女主傻白甜。然后呢我们的小白女主出身平民,遇到高富帅男主,这个高富帅身边有各种白富美,可他偏偏不心动,只爱女主角一个人,但别忘了男主是霸道总裁啊,所以两人时不时会吵架,女主就会很受伤,但女主角自带的圣母玛丽苏光环使得必有男二男三青梅竹马恨不得剧中所有男人都爱她,还要安排一个心机满满、嫉妒女主角的富家女来进行搅局。反正不管中间怎么折腾,结局一般都是男主与女主美满幸福的生活在一起(得绝症死掉的韩剧类再议)。怎么样,剧情还是原来的配方!还是熟悉的味道!

  都说韩剧是广大女性的精神AV,现在网文改编剧也出观众群体现这种倾向,严重脱离现实的情节和重度雷同的剧情加剧低龄化,不仅窄化受众群体这简直就是对观众智商的侮辱和挑衅!

  《何以笙箫默》开拍那阵,有不少业内人士一致认为它并不适合电影及电视剧的改编,因为它除了满足少女心,并没有什么观点想表达,情节薄弱、描述单薄,但是因为品牌效应太过突出,众多指标的数据都位于榜首,因此即使难也会硬着头皮改编,结果么,你们都看到了。

  不注重剧本本身的价值,而只是以粉丝效应,说白了就是以商业价值为衡量标准,这就造成了电视剧制作粗制滥造、剧集制作急功近利“赶进度”、粗糙的“5毛钱”特效以及槽点满满的情节与对白。

  电视剧行业现在存在一个神奇的怪圈,越是被吐槽的雷剧收视率不降反升,“文化审丑”心理助长了这一现象,使之陷入恶性循环。

  粗制滥造不光是网文改编电视剧的问题,也是娱乐业本身存在的问题。准确的说网络小说的商业属性远远超过其文学性,甚至可以将其归类为娱乐产品。

  IP变现能够带来巨大的利润,而且网络小说改编已经尝到了甜头,那么作者们肯定会有意无意地调整创作方向,满足一切能满足的噱头,再加上当前中国的大部分粉丝也不具备内容鉴别力,很多烂片、雷剧反而有着很高的收视率。因此整个娱乐市场、制作水平和受众欣赏水平决定了网络小说改编剧会在市场中获益,大量涌入的资本就是冲着快钱来的,资本家不会过多考虑剧本而是更多的考虑账本。

  改编剧受到热追主要是由于目前的市场判断机制还不能准确提供对原创剧本的判断依据,大多是“市场决定生产力”的结果。多屏时代下,电视剧受众发生变化,90后甚至00后开始拥有一定的话语权。网络小说的内容对年轻观众的吸引力使得在快餐化的影视剧消费市场上,很少有人愿意花几年时间去创作一个剧本。

  浮躁之风已然蔓延到影视剧行业内部,就等着我们去拯救了!走,一起写网文去~

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